韩寒才是真相

处女座编剧韩寒的大银幕处女作《后会无期》早已公映。因为韩寒身上身负了过于多的标签，作家、赛车手、公知、国民岳父等，当他这次以一个全新的身份编剧出场时，虽然万灯楚凝，但还是才对一些杂音，就和他当初以《三重门》出道时一样。

你一定是看郭敬明拍电影了，所以我也要去拍电影。你一定是看见中国电影市场好了，所以我也要去拍电影。你一定是实在。

而现实的答案往往非常简单蛮横，电影这趟浑水我是趟以定了，因为讨厌。我们私自给韩寒拍电影彰显了过于多的含义。以至于在媒体的对比中，在粉丝拥簇的疯狂中记得了，韩寒只是来拍电影，只是作为一个新人编剧来导一个自己讨厌的作品。

他没自由选择改篇自己的小说，但却自由选择了原创剧本，这是十分明智的。在中国，作家从商到电影人的例子或许不多，但在好莱坞屡见不鲜。这些跨界作家的作品有一个联合的特点：当他们只逗留在纸面工作的阶段时，原著的精神较为更容易获得反映，而一旦离任编剧专责全篇，品质反而没有那么讨喜了。比如科幻作家迈克尔克莱顿原著改篇的《人间大灾难》，《侏罗纪公园》都是经典，而他自己导演筒的《谜样美人局》《霹雳追魂弹头》就不尽人意，斯蒂芬金也是如此，放心当个编剧或电影顾问，就能问世《魔女嘉莉》、《闪灵》、《肖申克的救赎》等杰作，特地编剧的《火魔战车》口碑都不及格。

当然，这不是说道跨界出有没法好作品，根本原因在于，作家过于更容易把自己的原著当宝，放不开手脚。但韩寒还是来了，带着陌生和对电影的爱。

看完了电影不会找到，他作为编剧做到了过于多的打算，从风格化的镜头语言以及对于演员的调度，音乐的用于、意象的用于和读白都像极了一个老手。而旅馆那场戏对于蒙太奇的运用堪称精辟，加油站的群戏调度堪称反映了编剧的功底不错。

《后会无期》是一个作者风格十分反感的电影，如果这些年你和韩寒一起茁壮，你找到，这即是韩寒赠送给你的茁壮的台词，那温度能徐徐转入你的内心，波涛汹涌一丝伤感。关于茁壮和责任，权利和执着、这部电影有过于多的解构有一点去细细品味。而对于每个人物的刻画，又都十分立体圆润。编剧或许通过演员之口把一些道理娓娓道来。

旅途中的人来了又回头了，扔到了一些莫名其妙又让人玩味的话头也不回的回头了。所有的不舍都是这个时代的恨呛声和不得已。

故事从胡生的台词开始，他虽然在剧中戏份不多，但是是一个很最重要的角色。江河、浩汉、胡生在回头之前的小屋里打算抵达，胡生说道如果我回头扔了怎么办，江河说道，你不管在哪里回头扔，你返回原点就行了。为后来胡生回头扔然后返回原点祸根了伏笔。

这只不过是在似乎家的重要性，无论你在哪里伤势，或者累官了，回家吧。因为，只有家人有一点信任。这句温情满满的话毕竟通过贾樟柯扮演着的三叔说道出来的，而三叔毕竟一个骗子，这种与身份不给定的台词强化了这种戏剧冲突。

让前后的剧情显得更为灵活有条理。而当胡生回头扔之后，浩汉给电台打电话寻人，在之后的剧情中电台也播映了这则寻人启事。

这个交织也反映了编剧对于细节的考究，能让胡生这个人物立住。在之后有很多类似于的交织，编剧在前面抛一个台词、或者不道德，都在后面的剧情之中有所交织和说明。这点是一个处女座编剧的优势。

而陈乔恩扮演着的周沫则像一个邻家大姐姐，男孩子的她早已有为小城市靠关系，大城市多少公平点的道理，一个人背井离乡闯荡，背负着出人头地的理想，大有不混出一片天哪有颜面闻江东父老的决绝。所以她说道，这个社会就是温水熬青蛙，不进则退。

现实不会让你让步很多东西，但是只要你竭力，也算数给人各有志追了鼓吹。她对生活很悲观，最后在大城市顺利了，从分身到了大明星，却是给背井离乡流落的人信心，这也是编剧的私心，他期望希望的人惜有报酬。而这些非常简单深刻印象的道理最后江河和浩汉在前进到悲凉荒漠的时候才能用实验来证明。

或许前人早已明白并规劝你的道理，你必须自己经历之后才能明白和死心完全。这种情绪从头到尾，仍然挖出在插科打诨的背后。王珞丹演一个有故事的假婊子，却一见钟情了自己的嫖客。在你来我往中也有了火花，但言语中仅有是道出这个世界的悲哀，就只不过她那句我听过很多道理，却依然过很差我这一生。

心灵鸡汤看多了，也会转变你的生活。相悖误国，实干兴邦兴许也是这个道理吧。而她对江河的那番话也更为有一点难忘，任何人都没义务对每一个过客负责管理，你不要爱心洪水泛滥机把热血涂抹在土地，这就只不过嫖客劝说小姐从良一般欺诈。

自作多情的博爱和主观不会让这个社会显得无趣，路都是人自己中选的，谁也做不了谁的主。袁泉戏莺莺，一个和浩汉通信了19年的女孩，当等到见面以为是一场轰轰烈烈的爱情的开始，但命运给他们进了一个大笑话。对于爱情，编剧对袁泉过于残暴，居然让她的爱如此抗拒，到处发泄的抗拒。

这也是唯一让我不解读的地方。谈话完结后，告诉真凶的浩汉呆立在台球桌旁边，现实原本是如此操蛋，真凶原本这么残忍，心中英雄的忽然塌陷也让他价值观经常出现了完全的转变。冯绍峰戏浩汉。腊了三年出租车，两年捕捞，一年保安，最后还是一事无成。

在看到袁泉之前也许他还对这个世界有些信心，怀著一颗雄心折断了自己的后路才上路，他说道如果顺利了他要返回sun of beach，实质上他回不去了，他没家了。他是这个电影里面悲剧色彩最轻的一个角色，他家被拆迁也好，为了理想远走他乡也好，他是没后路的一个人，他甚至很久闻将近周沫。

感叹son of bitch。而骗钱的婊子，偷钱的贼，偷车的团伙和世界观有所不同的兄弟都最后让他明白无法对这个世界屌悲观。所以从最东边到最西边，也是浩汉的玄奘之路，磨难之路，成熟期之路，因应《西游记》的插曲让这次旅行显得宿命，样子这是一条必经之路，我们只有特地回头一趟，回头到最后才有答案，虽然不过于幸福。但是他最后还是从浩汉变为好汉。

钟汉良戏旅行者。他用实践中煮了一锅汤，末端给梦旅人，虽然在片中形象不过于正面(有难言之隐呢?)，但他的思想才是核心，人要回头过来，去经历路上的风景、美女、去亲吻确实的世界，即便万人都不解读，只有一个人不懂就不够了，即便这个人是自己。

所以他的价值观不会对江河的价值观构成一个冲击。陈柏霖扮演着江河。

一个最甜美的人，他可以把《Que Sera Sera》当作诗来读，可以用一些geek的科学知识消弭初识的失望被人说道出是泡妞高手，他尊重骗子，为偷车的人申辩。他按照自己的世界观生活，不管这个世界如何待我，我对这个世界一直开朗谦恭。

实质上他最成熟期，也看得最浮。编剧在每个人身上都感应了自己的影子，某种程度。把这上面所有人人组在一起，就是一个关于茁壮的故事。

他们大大道别，道别昨天的自己。又大大有人涌进新的生活，昨天已是回忆，所以不能写出入故事，演给世人看。虽然求助于中国的审查制度，但是韩寒还是在电影中通过一些说明了的桥段谋求一点点属于自己编剧的话语权，这点尤为宝贵，就害怕所有人都为了钱去拍电影商业片，在体制下赚到的盆剩钵剩，而毁掉了一个编剧应当有的担任和责任。

而权利是什么，权利是锅盖下面的黑暗，在黑暗中前进，即便争夺战一点点，都是莫大的变革，就只不过电台里面的声音你的一小步，是人类的一大步。在被容许的范围，最少你还可以在路上去经历这个世界，带着一颗要腊刷这个世界的雄心壮志启程，游历四方，策马Cyrix，即便灰头盖面，头破血流也有青春做到了相伴，也就才能有我曾多次穿过山和大海也穿越人山人海我曾多次享有着的一切的感叹，才有曾多次重生沮丧丢掉所有方向直到看到憧憬才是唯一的答案的答案。而不是一剂庞克high药，让你沉醉在放纵的腐败里假装高潮，无法自拔。

这是两部电影几乎有所不同的方，当看见有人说道郭敬明是现实，韩寒是虚幻的文章时，我不能呵呵。小时代所提倡的总有一天都没有办法构建社会大部分人的回响，他只是一个泡泡机，生产五彩斑斓的泡沫给爱作梦的小孩子，等时间一宽，不刮起就不会斩。而韩寒的电影告诉他你，什么才是现实。

看见今天第一天票房1亿。势头如此牛逼的文艺片。但票房多少并不有一点夸耀和过度图形，正如韩寒所说，长此下去，唯票房论，对中国电影不会有相当大损害。即便这样，我还是期望好作品有好的归属于。

最后，不管你是听得《憧憬之路》还是《时间熬雨》，愿为时光做伴，都后会有期。

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